JULIO CORTÁZAR - EL BREVE AMOR

 El breve amor

Con qué tersa dulzura
me levanta del lecho en que soñaba
profundas plantaciones perfumadas,

me pasea los dedos por la piel y me dibuja
en el espacio, en vilo, hasta que el beso
se posa curvo y recurrente,

para que a fuego lento empiece                                             
la danza cadenciosa de la hoguera
tejiéndose en ráfagas, en hélices,
ir y venir de un huracán de humo…

¿Por qué, después,
lo que queda de mí
es sólo un anegarse entre las cenizas
sin un adiós, sin nada más que el gesto
de liberar las manos?

JORNADA CONTRA EL HAMBRE - DEL LIBRO DE ISAÍAS

 

Esto dice el Señor:

«Parte tu pan con el hambriento,

hospeda a los pobres sin techo,

cubre a quien ves desnudo

y no te desentiendas de los tuyos.

Entonces surgirá tu luz como la aurora,

enseguida se curarán tus heridas,

ante ti marchará la justicia,

detrás de ti la gloria del Señor.

Entonces clamarás al Señor y te responderá;

pedirás ayuda y te dirá: “Aquí estoy”.

Cuando alejes de ti la opresión,

el dedo acusador y la calumnia,

cuando ofrezcas al hambriento de lo tuyo

y sacies al alma afligida,

brillará tu luz en las tinieblas,

tu oscuridad como el mediodía».

Del libro de Isaías 58, 7-10.

Manos Unidas: Declara la guerra al hambre

https://www.manosunidas.org/campana/campana-2026-declara-guerra-al-hambre

Valor sentimental - Affeksjonsverdi

 

Tras el divorcio del director de cine Gustav Borg y la psicoterapeuta Sissel, Gustav aprovecha el divorcio para irse de Noruega y centrarse en su carrera. Sissel cría a sus hijas Nora y Agnes en su casa de Oslo , propiedad de la familia de Gustav desde hace generaciones. De adulta, Agnes trabaja como historiadora , está casada y tiene un hijo. Nora se convierte en una actriz de éxito, aunque sufre episodios debilitantes de pánico escénico y mantiene una aventura con su colega Jakob, también casado.

Tras la muerte de Sissel, Gustav regresa a Noruega para recuperar la casa. Sus hijas han empezado a resentirlo por sus largas ausencias y su problema con la bebida, aunque Agnes se muestra más comprensiva con él. Intenta reconciliarse con sus hijas, pero sus conversaciones se ven frecuentemente interrumpidas por sus microagresiones y su falta de inteligencia emocional . Tiene una mejor relación con Erik, el hijo pequeño de Agnes, pero conecta con él principalmente a través de las películas.

La carrera de Gustav está en declive, mientras lucha por conseguir financiación para sus proyectos . Su último guion se inspiró en su madre, Karin, miembro del movimiento de resistencia noruego , que fue torturada durante la ocupación nazi y se suicidó en casa familiar cuando Gustav tenía siete años. Gustav propone rodar la película en la casa real y recrear el suicidio de Karin en la escena culminante. Le pide a Nora que interprete a Karin, pero Nora se niega a leer el guion.

Gustav, en cambio, contrata a la actriz estadounidense Rachel Kemp, cuyo estrellato convence a Netflix de financiar el proyecto. La producción se complica porque Gustav se resiente de trabajar con Netflix. Al visitar a Peter, su director de fotografía, Gustav se desanima al ver a su viejo amigo y compañero de equipo visiblemente frágil. Rachel, incapaz de hablar noruego , se acompleja al pensar que Gustav tuvo que traducirle el guion al inglés. A Nora le desagrada que Gustav trate a Rachel con más empatía que a sus propias hijas.

Jakob se divorcia de su esposa, pero se niega a comprometerse con Nora. Gustav enfurece a Nora al sugerir que su rabia interna le impide encontrar el amor. Posteriormente, Nora pierde el interés en su trabajo. Agnes se enfurece cuando Gustav elige a Erik para la película sin su permiso, y comenta con amargura que haberla elegido previamente no compensaba sus fracasos como padre. Rachel, al darse cuenta de que el papel no es para ella y de que Gustav sigue preocupado por Nora, abandona la película para devolverle la libertad creativa. Esa noche, Gustav sale y, borracho, le hace una mueca obscena a la casa antes de desmayarse y ser hospitalizado.

Para comprender mejor a su padre, Agnes visita los Archivos Nacionales de Noruega para leer la declaración de Karin al gobierno de posguerra sobre su tortura, que de otro modo se negaría a comentar con nadie. Intuyendo que Karin transmitió su trauma generacional a Gustav, Agnes lee el guion de Gustav. Se da cuenta de que, si bien la trama de la película está inspirada en Karin, su arco emocional refleja su sincero arrepentimiento por la ruptura de su relación con Nora. Agnes queda especialmente impactada por la escena final, que refleja el suicidio de Karin, pero en la actualidad. Agnes presiona a Nora para que lea el guion, lo que finalmente hace. Conmovida, Nora acepta participar en la película.

Gustav consigue el dinero para rodar la película sin Rachel y renueva la casa familiar, que se muestra con una nueva decoración de estilo moderno. Tiempo después, la producción avanza, ahora en un entorno moderno y filmada en un estudio de sonido , con Peter como director de fotografía. Nora interpreta la escena culminante con Erik como su hijo. Tras la toma final, intercambia una mirada comprensiva con su padre.

Fuente: https://en.wikipedia.org/wiki/Sentimental_Value.

No tenía pensado ir a ver esta película y, no sé muy bien por qué, pero la insistencia de varias personas me animó a ir al cine a verla. 

Puedo decir que está bien, pero yo no he sabido ver todas las cualidades que le han hecho tener tantas nominaciones e, incluso un premio al actor noruego Stellan Skarsgard, creo que la protagonista femenina lo hace muy bien también. A lo mejor es que he encontrado excesivos la cantidad de primeros planos, tal vez.

Valor sentimental -  Affeksjonsverdi 

Director:Joaquín Trier

Reparto: Renate Reinsve,Stellan Skarsgård,Inga Ibsdotter Lilleaas,Elle Fanning.

País: Noruega -2025.

Duración: 135 min.

SANTO TOMÁS DE AQUINO

El que no se enoja cuando hay justa causa para enojarse es inmoral,  Porque el enojo busca el bien de la justicia. Y si puedes vivir en medio de la injusticia sin enojarte, eres inmoral además injusto.

 Paráfrasis de  su obra Suma Teológica.

LA DISTANCE

2077. Tandis que l’humanité survit, en proie à la précarité et aux conséquences du réchauffement climatique, une partie de la population s’est exilée sur Mars. Sur Terre, un père, Ali, médecin,  et sa fille, Amina, séparés par plus de 225 millions de kilomètres, tentent de maintenir une relation à très  longue distance parce qu'il a appris que, sa fille est partie pour la planète rouge sans le prevenir. La Distance est une miniature perdue dans l’immensité du cosmos. 

À travers ce scénario dystopique mais probable, Tiago Rodrigues interroge autant les conséquences de nos choix que la possibilité de communiquer entre les générations. L’artiste met face à face deux mondes et imagine leur dialogue en orbite comme une suite d’appels très très très longue distance.

Il s’entoure pour l’occasion des comédiens Adama Diop et Alison Dechamps dans un dispositif interplanétaire en rotation, comme deux astres pris dans leur course qui se rapprochent et qui s’éloignent.

Le spectacle comprend la chanson Sonhos de Caetano Veloso.

Spectacle créé le 7 juillet 2025 à L'Autre Scène du Grand Avignon (Vedène) dans le cadre de la 79ᵉ édition du Festival d’Avignon.

*Esta obra está muy bien. Es una obra total: diálogos, luces, música, zumbido, plataforma en movimiento, decorados muy parco pero muy acertado, voz y dicción  de los actores muy bien. Me gustó. Para mí, está obra tiene varios mensajes: el de la lucha de un padre contra el olvido absoluto que ha elegido su hija para, entre otras cosas, no tener nostalgia de la vida en la Tierra, la pérdida de identidad, de libertad,etc.

**Las entradas para esta obra las sacó Núria hace varios meses. Estaba muy ilusionada de ir a verla juntas, pero, en el último momento, Núria no pudo ir, un inoportuno catarro.¡ Mecachis en la mar! 

Father Mother Sister Brother

La película cuenta tres historias de tres familias diferentes en países diferentes pero con un tema común: la relación de los padres con los hijos. En la primera, el padre hace creer a sus hijos que no tiene dinero suficiente y consigue que su hijo se lo crea y le mande dinero, sin embargo, la hija se da cuenta de que tiene cosas de lujo, aunque él dice que son falsas o regalos de sus amigos. En la segunda, una madre muy distante, recibe a sus  dos hijas a tomar el té. Las hermanas son muy diferentes entre sí y todo es muy frío.  En los dos primeras, el momento del encuentro es violento para todos los miembros, casi no hablan y me preguntaba qué sentido tenían estas reuniones que dejan a todos indiferentes y, al terminar, cada uno se vuelve por su lado. En la tercera, los padres no aparecen porque han muerto en un accidente aéreo en la Azores, los hermanos mellizos se encuentran para hablar de ellos. El hijo se ha ocupado de vaciar el piso y encuentra muchas fotos que les hacen recordar ciertos momentos de su infancia.

Me ha llamado la atención que, en las tres historias, como de prólogo, aparecen tres chicos patinado en monopatín delante de la cámara. Otra cosa llamativa es que, en las tres, uno de los protagonistas tiene un reloj de lujo, un Rolex, concretamente, pero en las dos primera dicen que es falso. 
Cada una de las tres historias tiene lugar en un país diferente: "Father" está ambientada en EE. UU, el padre vive en una casa en el campo., "Mother", en Dublín, la madre vive en una casa  de ricos y "Sister Brother", en París, sus padres vivían en un bonito apartamento que,al parecer no podían permitirse.

Creo que los interpretes están muy bien, todos en general, aunque creo que Tom Waits, lo borda. No es una película que me haya entusiasmado porque llama la atención lo planos que son los personajes, son estereotipos con un comportamiento bien definido y, a penas sorprenden, como no sorprenden las historias de estas tres familias,  pero lo hacen fenomenal, sin estos protagonistas, la película no sería ni de lejos la misma.

Father Mother Sister Brother

Dirección: Jim Jarmusch. 
Reparto:   Tom Waits , Adam Driver , Mayim Bialik , Charlotte Rampling , Cate Blanchett , Vicky Krieps , Sarah Greene , Indya Moore y Luka Sabbat .
País: Estados Unidos.202.
Duración: 110 min.

Palamrés: 2025: Festival de Venecia: León de Oro - Mejor película.

FAMILIA EN RENTA - RENTAL FAMILY

Ambientada en el Tokio actual, sigue a un actor estadounidense que lucha por encontrar un propósito en la vida hasta que consigue un trabajo inusual: trabajar para una agencia japonesa de "familias de alquiler", interpretando papeles de suplente para desconocidos. A medida que se sumerge en el mundo de sus clientes, comienza a establecer vínculos genuinos que difuminan las líneas entre la actuación y la realidad. Al enfrentarse a las complejidades morales de su trabajo, redescubre el propósito, la pertenencia y la tranquila belleza de las relaciones humanas. (Filmaffinity).

Es una película de gran sensibilidad, toca un poco. Creo que con ella se retratan muy bien los problemas de las sociedades avanzadas, en este caso la japonesa, como la soledad en las grandes urbes, la falta de identidad,  lo importante que es aparentar y no salirse de los convencionalismos, la hipocresía, la vejez y la pérdida de la memoria, el poder de lo  audiovisual,... y, sin embargo, el roce sigue haciendo el cariño y que es mejor tener a alguien que no tenerlo, aunque sea postizo y de quita y pon. Que el dinero consigue hasta comprar lo que nos falta emocionalmente o socialmente porque siempre hay alguien que ha ideado algo para llenar estos huecos y siempre hay alguien que está dispuesto a pagar para conseguirlo. Me ha gustado mucho la historia, las interpretaciones, el ritmo, los paisajes, su humanidad...

Rental Family - Famlia en renta.

Director : Hikari
Protagonistas: Brendan Fraser,Takehiro Hira, Mari Yamamoto, Shannon Mahina Gorman, Akira Emoto.
Duración: 103 min.
País: Japón 2025.

Premios
2025: Festival de Valladolid - Seminci: Nominada a Mejor Película - Espiga de Oro.
2025: Asociación de Críticos Norteamericanos (NBR): Nominada a Mejores 10 películas del año.
2025: Critics Choice Awards: Nominada a Mejor intérprete joven.

VIE PRIVÉE - VIDA PRIVADA

La reputada psiquiatra Lilian Steiner emprende una investigación privada sobre la muerte de una de sus pacientes porque está convencida de que ha sido asesinada, en principio por su marido, aunque la película empieza con un cliente cabreado que le reprocha que, con ella no fue capaz de dejar de fumar  después de múltiples sesiones y, sin embargo, lo consiguió con una sesión de hipnosis.

Un día, Lilian llegó a su casa-despacho y estaba todo patas arriba y dedujo que lo que busca el asaltante eran unas cintas en las que estaban grabadas sus  últimas sesiones con Paula. Puso una denuncia en la comisaría, a pesar de que estaba convencida de que no iban a hacer nada al respecto. En su investigación particular, no estará sola, contará con su exmarido, un oftalmólogo al que va a hacer una consulta y le cuenta sus sospechas  Juntos harán algunas locuras en aras de acusar al marido de Paula, pero también, todas estas pesquisas, les van a servir de un nuevo acercamiento para sorpresa de su hijo.

Lo llamativo del caso es que la superpsiquiatra Steiner acaba recibiendo una sesión de hipnosis ella también con  la hipnotizada de su cliente con la que es un poco prepotente.

Como se resuelve la trama, yo diría que es una sorpresa tanto para Steiner como para el espectador. 

Esta película, que Rebecca Zlotowski coescribió con Anne Berest y Gaëlle Macé, pasa en Paría y Normandía  va trajinando de lo real al subconsciente, sin solución de continuidad y sin aviso, por lo que el espectador no sabe, en algunos momentos, si lo que se narra es verdaderamente real o no. Los actores muy bien. Ha sido una agradable sorpresa oír a Jodie Foster hablar en francés.

La película fue incluida en la programación fuera de concurso del Festival Internacional de Cine de Cannes de 2025.

Vie privée - Vida privada

Dirección: Rebecca Zlotowski.

Reparto: Jodie Foster, Daniel Auteuil, Matthieu Amalric, Virginie Efira, Vincent Lacoste.

Duración: 103 min.

País: Francia 2025

CRISTINA IGLESIAS. PASAJES

La Pedrera acoge «Cristina Iglesias. Pasajes», la primera gran muestra monográfica en Barcelona de una de las artistas más destacadas de la escultura contemporánea. La exposición reúne cerca de cuarenta obras, creadas entre 2002 y la actualidad, y propone un recorrido inmersivo que se despliega como una secuencia de movimientos a través de los espacios fluidos de la arquitectura de Gaudí y los volúmenes cerrados y abiertos del universo escultórico de Iglesias.

Las instalaciones de Cristina Iglesias están pensadas para ser atravesadas, experimentadas desde dentro. El visitante es invitado a sumergirse en formas laberínticas, a percibir su masa, a descubrir sus texturas orgánicas y sus perspectivas cambiantes. El espacio expositivo se convierte así en un paisaje en constante transformación, donde la escultura se vive con todos los sentidos.

Más allá de una exposición, «Pasajes» es una sola obra en sí misma: una oportunidad única para adentrarse en el imaginario vital y artístico de una creadora que ha sabido fusionar naturaleza, arquitectura y escultura como nadie.

https://www.lapedrera.com/es/exposiciones/cristina-iglesias/?gad_source=1&gad_campaignid=17276768571&gbraid=0AAAAACoun8fuXR9ggoph8JUQFkX4ehO6m&gclid=Cj0KCQiAvOjKBhC9ARIsAFvz5lgPie89jN4K-nRP9nkU5AVSBnCnFxEcJrQLJG1ee7aiyKDx7idFGZUaAuv5EALw_wcB

**Es la primera vez que veo una exposición de esta artista y me ha encantado. La pena es que me ha parecido demasiado corta. Es sorprendente, te interpela constantemente.